Posts tagged Cattedrali della provincia di Grosseto

Catedral de Sovana (Italia)

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Estilo Arquitectónico Paleocristiano y románico

La Catedral de San Pedro y San Pablo es la catedral de Sovana, Sorano de aldea, en la provincia de Grosseto, en la diócesis de Pitigliano, Sovana-Orbetello.

Historia y arquitectura

La tradición dice que el obispo de Palermo, Mamiliano, ha jugado en Sovana, en el siglo IV, la obra de evangelización. Esta conversión al cristianismo temprano en Sovana obtuvo el nombramiento, recibida en el siglo V, un obispado.

La fundación del edificio data del siglo VIII de sesiones, y desde entonces hasta el siglo XVII, fue objeto de repetidas mejoras estructurales o decorativos. La existencia de una gran e importante cathedralis eclesiástica se pone de manifiesto no sólo por la bula de Nicolás II de 1061, de la cripta abovedada de ancho en piedra de toba, que todavía existe, y pilastras de mármol del portal interno, tallado con espirales y placas simbólica con decoraciones geométricas tan cerca en estilo y en aquellos tiempos, todos alusivos a la Eucaristía, del ciborio de mármol monumental, un único real en toda la Toscana, transportado desde época remota en la iglesia de Santa María la Mayor, pero a lo contemporáneo ” construcción de la primera catedral que se hizo. La relación plausible con el ilustre prototipo Ravenna Sant’Apollinare aparece también nell’edicola sovanese la participación de los trabajadores, al menos, unidos por idénticas de formación lombarda, dando alcance a la hipótesis sugerente que refleja una copa de la primera documentación concreta de la presencia establecido ya los nuevos señores de Sovana, los Aldobrandeschi.

La reconstrucción de enormes proporciones, que en 1248 aún funcionaba, sus elementos arquitectónicos se corresponden bien con la expansión en el siglo XII que se divulgaron en varias catedrales en el sur de la Toscana. El prototipo más moderno, que ofrece de la Abadía de San Antimo, con sus formas estructurales y decorativas de Lombardía, que aquí se manifiestan plenamente en las historias de tema bíblico tallada en los capiteles, como catedrales románicas expresar ahora la segunda generación ya listo para recibir a nuevo sabor gótico estructural y formal

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Catedral de Pitigliano (Italia)

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de arquitectura barroca de estilo

La Catedral de los Santos Pedro y Pablo Pitigliano Catedral.

Notas históricas y externas

La primera mención de una parroquia en Pitigliano se remonta a 1061. En 1276, sin embargo, recordar tres iglesias: San Giovanni, Santa Maria (ahora llamado San Rocco) y San Pedro. Esto más tarde se convirtió en “enlace” con el “Capítulo de los Cánones” y tomó el título de los Santos Pedro y Pablo. Ha sido renovado varias veces, sobre todo en 1509 será de Nicolás III, el Conde Orsini de Pitigliano y durante el siglo XVIII. Después de que el obispo de Sovana vino a residir permanentemente en Pitigliano, el anterior de la universidad en 1845 se convirtió en la Catedral por el compromiso del Obispo F. M. Barzellotti.

La fachada tiene cuatro pilastras tripartita de gran tamaño. Los lados del portal de mármol travertino XVI, coronada por el estuco que representan décimo octavo Cherubini apoyo a la cruz, hay dos nichos también decorado con estuco. Las casas del lugar el derecho de la estatua que representa a San Pablo travertino, mientras que el nicho de la izquierda, San Pedro, los propietarios de la catedral dos santos.

El segundo orden de la fachada se compone de tres ventanas con marcos de estuco, de los cuales uno de la ventana central de la mano de obra fina. El tercer orden con los extremos a dos aguas donde se encuentra ubicado en mármol de Carrara bajorrelieve que representa la Asunción con San Roque y San Francisco.

Campanario

En la parte izquierda de la catedral se alza el campanario se utilizó originalmente para las actividades civiles y militares. La estructura original sólo incluía dos órdenes (como lo demuestra el escudo de la ciudad de Pitigliano) Medici era en la que se añadió tercera confiar el papel de la torre del campanario, visto desde la campana fundida en 1726.

El interior

La arquitectura interna de la catedral se le da por la intervención de 1509. El aspecto actual de la iglesia se confiere en el siglo XVIII, cuando las capillas laterales se han añadido, la “máquina” altar barroco y todos los elementos arquitectónicos y decoraciones. A la derecha de la brújula de entrada es la placa que conmemora la intervención ordenada por Nicolás Orsini III en 1509.
Dentro de la Catedral

El primer altar de la derecha es el gran lienzo del siglo XIX que representa St. Paul de la Cruz, la predicación, la imagen recuerda el compromiso de la evangelización Santo de este territorio. La primera capilla a la derecha está dedicado a Nuestra Señora de los Dolores. Había también dos pinturas que representa a San Miguel Arcángel y las almas en el Purgatorio ejecutado por la catedral entre 1725 y 1728 por el pintor Francesco Zuccarelli Pitigliano (Pitigliano 1702 – Florencia 1788) que ahora se conservan en el Museo Diocesano. La segunda capilla a la derecha, renovada en la primera mitad del siglo XX por el obispo S. Battistelli acepta las SS. Sacramento.

En el presbiterio, a ambos lados del altar mayor coronada por la “máquina” estatuas barrocas de estuco que representan la Fe, a la derecha, y la Caridad, a la izquierda. Detrás de la imagen grande, también de estuco, representa la gloria de San Pedro. La bóveda casas las cuatro esquinas de las imágenes de los cuatro evangelistas, mientras que el centro es la imagen de la Cruz gloriosa. Los laterales, la parte superior se colocan dos grandes lienzos pintados entre 1883 y 1885 por el pintor Pietro Aldi Manciano (Manciano 1852 a 1888), encargado por el Cabildo de la Catedral que querían celebrar la presencia en la Tesorería de la preciosa reliquia del brazo de San Gregorio VII (Hildebrand). La pintura representa el derecho de los jóvenes predestinación Hildebrand, mientras que la izquierda Enrique IV en Canosa (los bocetos preparatorios de pinturas que muestran algunas diferencias interesantes con la tela debido a una cuidadosa investigación histórica del tema, están en el Museo Diocesano, donde también se conserva el relicario del Santo).

La segunda capilla a la izquierda está dedicada a San Gregorio VII, cuya estatua se coloca en el nicho sobre el altar. La placa de la izquierda recuerda el compromiso del Capítulo, en conmemoración del santo (patrona de la diócesis juntos en San Mamiliano y St. Paul de la Cruz).

En la primera capilla a la izquierda sobre el altar es una pintura que representa la Sagrada Familia realizada por el pintor Francesca Ciacci en la primera mitad del siglo XX. Es aquí donde colocar la pila bautismal, madera tallada, del siglo XVIII en el que se representan, el centro de bautizo de Jesús, San Juan Bautista en el desierto a ambos lados y San Juan con el cordero. Con base en el centro, los brazos de un obispo de la familia Medici, los lados de la campana de la torre Pitigliano (en este caso con tres filas), rodeada por seis bolas de los Medici. El primer altar de la izquierda es la gran pintura de la región de Vanni Siena Francesco realizado en 1609 que representa la Virgen del Rosario con Santa Catalina de Siena, Santo Domingo y San Pío V.

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Catedral de Orbetello (Italia)

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Estilo Arquitectónico gótico y barroco

La Catedral de Santa María de la Asunción es la catedral de Orbetello.

La hipótesis de que la iglesia fue construida sobre las ruinas de un templo etrusco más tarde se convirtió romano no ha encontrado aún una confirmación segura en la información comprobada, aunque los restos romanos encontrados en esta zona y la alta base sobre la que se levanta como el podio de un templo, que parece una prueba elocuente en este sentido. Hay informes de una ampliación del edificio en 1201 bajo la ampliación de la ciudad en general. la reconstrucción de las obras importantes se realizaron entre 1370 y 1376, esta operación fue la fachada del gótico tardío con portal ojival ricamente talladas rematado por una elegante banda de muescas decorado con bustos humanos, se abre en el hermoso rosetón, rodeado de una ronda de caras masculinas cuadrifolios pasado por alto, y otra vez, dentro de un nicho, el busto de Jesús Cristo bendiciendo con la copa en la mano.

La decoración escultórica exuberantes del portal se compone de elementos splay profunda combinada con columnas salomónicas y rosetas, los pilares laterales están adornados con enredaderas y aves en la jamba de la izquierda, entre dos columnas salomónicas, se talla el escudo de Orbetello, el león que coge un pez con una lanza. Esta es la primera representación (1376) ahora conocido abrigo cívica de las armas. En 1582 se construyó como un colegial. En el siglo XVII fue ampliada, la adición de dos pasillos de las tiendas de fachada, la cúpula de la capilla de San Biagio y la incorporación de estilo gótico frente a otro más grande. Data del 1898 para construir el campanario de estilo renacentista.

En 1981 fue elevado a la Catedral, donde la diócesis de Pitigliano, Sovana-Orbetello.

El interior está dividido en tres naves con altares de las formas clásicas. El cuerpo del contador es colocado en un coro de madera, con fecha de 1851, con una cresta central de Orbetello. En la nave derecha es la capilla dedicada a San Blas, el medio ambiente sagrado de las grandes ciudades. La capilla, construida entre finales del siglo XVII y principios del décimo octavo segundo estilos elegantes del barroco tardío, casas de la cabeza de la santa por el busto relicario precioso en plata repujada y cincelada romana orfebre Cesare Aureli (1893).

El medio ambiente es un cuadrado con una cúpula dividida por cuatro costillas en las velas cuando se abren las ventanas y las molduras decoradas con cabezas de ángeles de estuco y las palmas del martirio. De particular interés el altar está roto frontón en el centro de un cuadro con el busto en relieve de San Biagio. Al lado del altar, dos armarios de calidad, diseñada para contener las reliquias, las paredes laterales, estuco adjuntando dos marcos de las pinturas, junto con el altar fueron destruidos durante el incendio de 1974. En la actualidad en el altar ha MES ‘al mármol frontal medievales interesantes losa, descubierto en 1964, es un artefacto raro tallada en relieve con una red de distribución de veinticuatro paneles decorados con elementos vegetales, zoomorfos significado simbólico y geométrico.

Junto a la ermita de San Biagio, son dos tumbas notables del siglo XVII, especialmente interesante desde el punto de vista documental. La sacristía se conserva la estatua de madera policromada de la Virgen María venerada. La sillería del coro coro (1614) presenta surcos finos con la cabeza angelical y sobria motivos clásicos. En la pared derecha de la capilla mayor se observa un altar formado por un muro de la elaboración de una planta de mármol dispara con el emblema de Orbetello, debido a finales del siglo XV taller de Siena. La capilla mayor está decorada a principios del siglo XX en el ábside que representa la Virgen con el Niño entronizados entre los ángeles en el fondo de la laguna de Orbetello, y los cuatro evangelistas representados en la bóveda. A la izquierda del presbiterio se encuentra la capilla neoclásica del Santísimo Sacramento, que lleva el mural de la cúpula de la Anunciación, muy fragmentado y en ruinas. Los altares del lado izquierdo hay dos pinturas del siglo XVIII, la circuncisión, con fecha de 1741, quince y plazas en el cobre de los Misterios del Rosario.

Galeria de Imagenes de la Concatedral de Orbetello

Catedral de Massa Marittima (Italia)

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Estilo arquitectónico  románico

La Catedral de la Catedral de San Cerbone de Massa Marittima

Historia y descripción

El folleto de la iglesia revela los componentes culturales que se imponen en Massa Marittima, en el curso de su historia: la parte inferior con arcos ciegos decoradas con aberturas circulares y las pastillas, la logia superior a la mediana y el tímpano a la cabeza de nuevo a la influencia del románico pisano mientras que el gran arco quadrifora apertura en la corona y tres picos sugieren la influencia de Siena.

A lo lejos. 58,72 para 18. Tiene la forma de una cruz latina dividida en tres niveles de arcadas.

La fachada, el portal central tiene una dinteles flanqueada por dos cabezas de león, que cuenta con cinco paneles en las Historias de San Cerbone (siglo XIII). Los tres pilares centrales del descanso a dos aguas en tres figuras: un hombre con barba, un grifo y un caballo. Las partes, que se extiende una serie de arcos ciegos revelar el carácter de ejecución trece de Pisa, también hizo hincapié en la decoración de dos colores de la elevación, en el lado derecho.

La campana conserva el carácter original en la parte inferior, hasta la bahía, mientras que la parte superior ha sido reconstruido en una forma muy diferente en los años 1929-1930. La forma poligonal de la linterna se inspira en el XV. Usted metros de altura. 37,86.

El ábside, con grandes ventanas ojivales, que cuenta con Siena y es el resultado de la ampliación de la actual iglesia tal vez le atribuye a Giovanni Pisano, ya que se le atribuyen las tres figuras delante de tercer orden que se enumeran más arriba. El interior de planta basilical de tres naves, con columnas cilíndricas y pilares que terminan en capiteles compuestos complejos. Las bóvedas de la nave son de la segunda mitad del siglo XV, mientras que el siglo XVII lateral. A la izquierda de la entrada, bajo un fresco del siglo décimo cuarto tríptico de la Virgen y el Niño entronizados y santos, ha colocado un sarcófago romano del siglo IV. A la derecha del mostrador hay una serie de paneles tallados en piedra blanda, que data de la temprana Edad Media, según algunos, otros del siglo XII o XIII. Por encima de los paneles, dos frescos de la Crucifixión (siglo XIV) y una Historia de San Giuliano (siglo XV).

En el centro, el pabellón se ofrece una rara ventana de escuela de Siena del siglo XIV con el Redentor en la gloria y las historias de San Cerbone. A la izquierda, la fuente monumental de bautismo, consta de dos partes: una cuenca cuadrada con Deesis (Cristo adorado por la Virgen y San Juan el Bautista) y Cuentos de San Cerbone y Regulus St es de una sola pieza de mármol de travertino y por el que se en la parte posterior de cuatro leonas. Es de forma rectangular y el lado más largo midiendo 2,73 metros por 0,98 metros. La elevación es en forma de templo (1447). En un pedestal cuadrado se coloca una estatua de San Juan el Bautista. El Baptisterio, obra de Giroldo por Arogno, 1267 es como se muestra por una inscripción que le rodea: “Ayúdame a … de mayo de Anno Domini MCCLXVII Ferruccio de quondam Magistri Martini obrero Torniella la existencia; hoc opus scultum este Magistro quondam Giroldo de Jacobj cumo ad honorem Dei, bendito Joannis et Baptistae bendijo a nuestros clientes aliorum Cerbonis sanctorum et Dei.

La Virgen y el Niño de Duccio

Interior

La pared de la nave son una Virgen en la gloria con los Santos José y Bernardo y dos monjes, atribuible a Antonio Nasini (siglo XVII), y la Natividad de la Virgen de Rutilio Manetti (siglo XVII). En una capilla a la derecha del presbiterio se cuelga el crucifijo pintado por Bonaventura Marcos (siglo XIV). El púlpito de madera del siglo XVII tiene un transporte de la madera en forma de un brazo cubierto con una manga de un traje clerical.

En la capilla a la derecha de la Inmaculada Concepción son los principales padre Rutilio Manetti Señor (siglo XVII), y una Virgen del Rosario, un desconocido Siena del siglo XVII. El monumental altar de mármol Flaminio Del Turco (1626) ha colocado un crucifijo de madera policromada de Giovanni Pisano (siglo XIV). Los bordes superiores del altar, dos ángeles de madera XV, refiriéndose a Domenico di Niccolo dei Cori. Detrás del altar, en medio del coro, que guardan los muros de una serie de sillería del coro tallada (1462), fue colocada el Arca de San Cerbone, Goro di Gregorio (1324). En forma de urna, con ocho historias de la santa en la parte inferior, y doce medallones con figuras de la Virgen de San Cerbone, santos y profetas en la cobertura.

En la pared derecha hay un fresco del siglo XV con San Cerbone acompañado de gansos. La Majestad atribuido a Duccio (1316) se encuentra en la capilla de la izquierda es mayor. En la parte trasera, unas cuantas historias de la Pasión y la Crucifixión. En la pared izquierda de la capilla se colocó la pala fragmentaria Sano di Pietro, la Presentación en el Templo. En la pared izquierda de la nave son la Anunciación de Rafael Vanni (siglo XVII), el monumento funerario del obispo José Traversi, quien murió en 1872, Tito Sarrocchi, y algunos frescos fragmentario de los siglos XIV y XV escuela de Siena, entre ellos un anuncios.

En la cripta se encuentran once estatuas de santos y profetas, un escultor sienés de mediados del siglo XIV, y un fresco del siglo XV que representa la Crucifixión y dolientes acompañada por San Bernardino de Siena y San Cerbone. En la sacristía hay tres capillas del siglo XIV, entre ellos el del dedo de San Cerbone.

La Catedral de San Cerbone ha sido objeto de campaña de una cuidada restauración, que duró unos diez años (1990-2000) por el arquitecto. Antonio Cappelli. Se consolidaron la cúpula y la pared recta en el lado oeste de la catedral. Por otra parte, la restauración de la fachada principal (1995-1997) ganó por el modo innovador de ejecución (limpieza de piezas escultóricas del pulso láser) una convocatoria europea para la restauración de monumentos innovadoras. Con motivo del Jubileo de 2000, con la contribución de Enel SpA, ha sido rediseñado y construido el sistema de iluminación con el fin de aumentar y mejorar la arquitectura del complejo y las numerosas obras de arte que contiene.

mas informacion

http://www.diocesimassamarittima.it/

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Catedral de Grosseto (Italia)

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Diócesis Diócesis de Grosseto
Fecha de la consagración
estilo arquitectónico románico-gótico
Inicio de la construcción 1294
Finalización 1302

La catedral de San Lorenzo es la Catedral de Grosseto.

Notas históricas

Un primer lugar de culto, la iglesia de Santa María, fue construida en el lugar donde hoy está la catedral. Posteriormente, el complejo fue reconstruido entre 1294 y 1302, el arquitecto de Siena Sozzo Rustichino y luego someterse a reelaboraciones más del Renacimiento y del Barroco y el estilo neo-medieval finalmente ser reestructurado entre 1840 y 1865.

Fachada

Exterior

La fachada fue construida en el siglo XIX sobre la base de gusto por la matriz de dos colores rojo y blanco y romántica de estilo gótico. Revuelta en el oeste, tiene el fondo, con tres puertas, coronado por una galería de arcos y cubierto por un supuesto marco de cadena práctica. La parte superior central, coronado por un frontón, está ocupada por un gran rosetón. Mantenga la escultura gótica de la primera fase de construcción, incluyendo la mayoría de las esculturas de la cubierta y los símbolos de los cuatro evangelistas colocan en el campo de cadena de marco (incluyendo, sin embargo, el símbolo del ángel fue sustituida por la figura de un santo barbudo de la misma edad, pero que originalmente iba a ser colocado en un nicho. La fachada se completó probablemente entre 1338 y 1340, mientras que el portal en el lado sur. Para ello es necesario restablecer la inserción dieciséis de dos lámparas pequeñas en la parte superior y dos pequeños obeliscos en los extremos del tímpano. Es interesante el lado derecho del edificio, donde dos ventanas de luz y un portal, en lugar de restaurar, un diseño inventado por el florentino o Siena José José Castellucci Partini llena de cuadros y paneles tallados con un relieve y de acogida Cristo entre los evangelistas.

Lado derecho

El lado derecho del sur, que pone en la Piazza Dante se dio cuenta en esos años, fue diseñado probablemente más a Sozzo Rustichini, que hizo que las dos ventanas geminadas góticas. La decoración escultórica de la puerta lateral y ventanas, y la estatua de San Lorenzo entre ellos fueron obra de Agustín de la tienda de Juan y su hijo, John D’Agostino, entre 1320 y 1340. La parte superior del portal, con el relieve de la Virgen en la luneta y las dos estatuas que flanquean, es una intervención en 1897 por el escultor Leopoldo Maccari. La banda superior fue creada por Arnold Mazzanti un fresco gran reloj de sol hecho en 1983. Esquina derecha de la fachada se encuentra la columna romana, coronada por un capitel corintio compuesto, utilizada en tiempos medievales para la colocación de los avisos
Campanario

El Campanario

El campanario se erigió en el lado izquierdo, justo al norte en 1402, mientras que la escalera fue construida en 1611. En 1911 fue reformada, transformando las ventanas arqueadas ventanas geminadas, y se crió. Hay paredes fragmentos escultóricos de la decoración original de estilo gótico de la iglesia.

Dentro de la Iglesia

Dentro de la catedral tiene una cruz latina con tres naves divididas por pilares y cubiertas por bóvedas de crucería sobre seis pilares a cada lado y un ábside semicircular en el que hay tres ábsides menores, asumiendo un trébol de la planta. El diseño del edificio, una cruz latina, fue ejecutado probablemente en 1540 por la renovación por el arquitecto Anton Maria Siena Lari, estilísticamente barroco actualizado después de los cambios entre 1858 y 1865.

El aspecto actual de la nave es el resultado de alteraciones siglos XVI y XIX. Entre 1592 y 1662 se hizo por encima de la bóveda se compone de una armadura de techo de madera. Restauración del siglo XIX, por el arquitecto Fabio Nuti, vio la creación de una bóveda baja en la intersección del crucero, decorado con pinturas y aplicación de revestimiento de piedra neoclásico en el contraste de las bandas de los pilares y arcos. ELIMINACION altares barrocos también se encontraron a lo largo de las paredes de los pasillos.

El ábside, al final fue remodelada en el siglo XV forma poligonal, la apertura de un coro y dos capillas y después de la restauración del siglo XVI habían sido incompletos. En el siglo XVII se colocó en forma semicircular, con acceso a la sacristía nueva. Si bien hay una pintura del representante SS Rural. Lorenzo Carlos Borromeo y adorando el Nombre de Jesús

En 1649 fue nombrado un altar, cubierto de mármol de color, diseñada por Tommaso Redi, que se completó con la copa en 1692 por Giovanni Antonio y Francesco Mazzuoli. En el frente se encuentra en el frontal y la plata de cobre dorado, ejecutado en 1782 por James Siena Bonechi para el altar de la Madonna delle Grazie.

En la “Capilla de Nuestra Señora de Gracia” en el transepto norte, es el hogar de la pintura de la Asunción de la Virgen con ángeles, realizada hacia 1470 por el pintor Matteo di Giovanni, probablemente la mitad de una tabla original en general. La pintura, muy venerado, se añadió en 1759 la corona de la Virgen. Originalmente, el cuadro fue colocado en una capilla del ábside, sobre un altar de la misma época, por Antonio Ghini. Tras la decimosexta restauración fue trasladado en la pared de la nave izquierda, y en 1709 la actual capilla, en un nuevo altar, ejecutado por Giovanni Antonio Mazzuoli diseñada por el florentino Giovanni Battista Foggini, que refleja el decimoquinto diario de trabajo solamente. En las restauraciones del siglo XIX nuevo altar fue desmontado y perdió la mayor parte de la decoración escultórica.

En el brazo derecho del crucero se encuentra la Capilla “de la” Cruz, construida a mediados del siglo XIX. Alberga un crucifijo de madera de la segunda mitad del siglo XV, tal vez porque el anciano. Originalmente, este también fue colocado en una capilla del ábside. El altar fue hecho a imitación de Nuestra Señora de Gracia en 1857 por el escultor Domenico Iardella de Lucca.

Sobre el mostrador, por encima del portal central, mantendrá una luneta tallada con una almendra de Cristo con el apoyo de los ángeles, y los dos leones, que se atribuyen al taller de Juan Agustín. Las vidrieras son obra de Girolamo Benvenuto (alrededor de 1470). En la nave está ricamente decorada con agua bendita, que monta un cañón de fecha 1506 de la inclusión de los donantes, Jerome Vantaggioli, y una piscina decorada con querubines y fuera ghirllande y una rica fauna acuática en el interior, tal vez porque el tienda de Antonio Federighi. La nave izquierda se encuentra la pila bautismal, realizada por Antonio Ghini (también autor de la Madonna delle Grazie, 1470-1474). En ‘antisacrestia es un copón de mármol de 1500, de Castiglione della Pescaia.

Bibliografia

* Cristina Gnoni Mavarelli-Laura Martini(a cura di). “La Cattedrale di San Lorenzo a Grosseto. Arte e storia dal XIII al XIX secolo”. Milano, Amilcare Pizzi, 1996.
* Aldo Mazzolai. Guida della Maremma. Percorsi tra arte e natura. Firenze, Le Lettere, 1997.
* Valentino Baldacci (a cura di). I luoghi della Fede. Itinerari nella Toscana del Giubileo (Regione Toscana), Firenze, 2000.
* Marcella Parisi (a cura di). Grosseto dentro e fuori porta. L’emozione e il pensiero (Associazione Archeologica Maremmana e Comune di Grosseto). Siena, C&P Adver Effigi, 2001.
* Carlo Citter. Guida agli edifici sacri della Maremma. Siena, Nuova Immagine Editrice, 2002.

mas informacion

http://www.icvbc.cnr.it/bivi/regioni/toscana/grosseto.htm

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