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Catedral de Volterra (Italia)

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Estilo Arquitectónico Románico
Comienzo a construir el siglo XII

La Catedral de Santa María de la Asunción es la catedral de Volterra.

Historia y arquitectura

No está seguro de lo que fue la primera ciudad catedral en cualquier caso a partir del siglo IX había una iglesia dedicada a Santa María. Reconstruida después del terremoto de 1117, se amplió en la segunda mitad del siglo XIII.

La catedral en el crucero muestra una decoración de estilo clásico, lunetas inclusiva aplanados ornamento decorada con la técnica de estilo pre-románico, y ruge pendiente que saludó cuencos en el centro. Los propios diamantes están también presentes en la fachada principal, dividido en tres compartimentos por pilastras cuadrangulares tipo lombardo. El portal de mármol está compuesto de material reutilizado del teatro romano Vallebuona.

Interior

El interior, conservando la estructura y la planta forma una basílica de cruz latina con tres naves, ofrece una de finales del Renacimiento. El espacio está dividido por veintidós columnas cubiertas con estuco simulante granito rosa, las acciones emprendidas en la restauración de 1842-1843, mientras que las capitales realizadas en el siglo XVI estuco blanco y dorado son hechas por Leonardo Ricciarelli. Las paredes pintadas de blanco y bandas grises, el presbiterio y el suelo son el resultado de la restauración del siglo XIX.

La nave y el crucero están cubiertos con un magnífico artesonado, hermoso conjunto de elementos geométricos, decorativas, flores, figuras de santos, dos óvalos grandes de la Asunción y el Espíritu Santo, diseñado por Francesco Capriani, tallado por Jacopo Pavolini, e hizo de oro Fulvio Tucci entre 1580 y 1584. En la línea hay seis naves de capillas, pintores casa del siglo XVI segundos.

Las escenas de la nave lateral derecha, la oferta de la ciudad a la Virgen de Pieter de Witte (1578), la Natividad de la Virgen de Francesco Curradi y la Presentación de María en el Templo de Giovanni Battista Naldini, en la nave izquierda, el Martirio de San Sebastián Francisco Cungi (1587), la Anunciación de Fra Bartolomeo della Porta (1497), la Inmaculada Concepción de Nicholas Cercignani.

En 1584 el púlpito fue reconstruido con las piezas del mobiliario del siglo XII, probablemente debido al escultor pisano Bonamico. Las casas altar mayor el copón elegante por Mino da Fiesole (1471). Las partes, en dos columnas salomónicas del siglo XII, hay dos ángeles cerifori que fueron hechas por el mismo Mino. Detrás se abre la capilla o el coro, cuya sillería, de estilo gótico, fueron hechas por artesanos a finales del siglo décimo cuarto de Siena.

En el corazón del Padre Eterno está representada una vez, fragmento de un ciclo de frescos ejecutados por Niccolò Cercignani Historias de la Virgen. A la derecha de la primera capilla contiene las reliquias de Sant’Ottavio, encerrado en un sarcófago de mármol ejecutado por Rafael Andrea Cioli de Settignano. La capilla se mantiene al lado del grupo de madera del Descendimiento (1228), una obra maestra de la talla románica.
Francisco Valdambrino Madonna dei Chierici

A la izquierda está la capilla alberga los restos de san Hugo, obispo de Volterra en el siglo XII. A raíz de la capilla de Nuestra Señora de Barbialla o Clérigos, una escultura de madera de Francisco de Valdambrino (las dos primeras décadas del siglo XV). Sigue el lado de la capilla del Sacramento crucero de Leonardo Ricciarelli decorado por estucos y pinturas de Santi di Tito, Giovanni Balducci y Veracini Agostino, mientras que el lado izquierdo del crucero está la capilla dedicada a St. Paul, está adornada con mármol y la decoración de los cuales fueron llamados Gherardo Silvani, Giovanni Caccini, Giovanni da San Giovanni Domenico Zampieri, Matteo y Francesco Rosselli Curradi.

Por último, en honor del gran impulsor de la Reforma católica, fue construido en las faldas de la catedral, otra capilla que domina el lienzo de Jacopo Chimenti Empoli que representan a San Carlos, dijo en la oración ante la Virgen.

Capillas y externos campana

De la catedral es también la capilla de la que se encuentren en dos grupos de estatuas de terracota pintada, atribuido a Andrea della Robbia: el nacimiento, con el fresco de los Reyes Magos de Benozzo Gozzoli, y la Adoración de los Magos . En la capilla adyacente, dedicada al Santo Nombre de Jesús, se conserva en un relicario de plata rica, una lápida con el monograma de Cristo, que se cree pintada por San Bernardino de Siena. En primera línea, separada de la capilla de la catedral, es un campanario rectangular, con doce de dos y cuatro ojos, fue erigido en 1493 para reemplazar el viejo que amenazó con echarse a perder.
El grupo escultórico del Descendimiento
El grupo de madera de la deposición

Es la más antigua obra de arte que aún conserva en la Catedral.

Para su datación por lo general hace uso de un documento de fecha 03 de enero 1228 en la que el obispo de Volterra Pagano prodigado indulgencia especial a los que se opondrían al pago de los gastos costosos para la realización de este trabajo. El Volterra que contribuyan generosamente a fin de que en la capilla fue consagrada 24o de septiembre de ese año.

El grupo de esculturas, el trabajo de los trabajadores Volterra, consta de cinco figuras: además de Cristo en el acto de celebración de las manos y los brazos de la Virgen del depuesto y San Juan Evangelista, José de Arimatea y Nicodemo también representado con prisa escaleras y herramientas.

Bibliografia

* Umberto Bavoni, La Cattedrale di Santa Maria Assunta e il Museo Diocesano di Arte Sacra di Volterra, Firenze, Edizioni IFI, 1997
* Franco Lessi (a cura di), Volterra e la Val di Cecina, collana “I Luoghi della Fede”, Milano, Mondadori, 1999, pp. 50 – 56.

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Catedral de Pontremoli (Italia)

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Anno di consacrazione     1723
Estilo Arquitectónico  Barocco
Inizio della costruzione     1636
Completamento     1687

La Catedral de Santa María del Popolo es la Catedral de Pontremoli.

La construcción de la Catedral, donde se decretó por la resolución del Consejo General de Pontremoli de 07 de julio 1630 que estableció la erección de un templo magnífico, de gente noble y capaz de lo posible.

El proyecto de informe proporcionado en 1633 por el arquitecto Alessandro Cremona Cabra, el trabajo se inició en 1636 el área adquirida en la demolición del antiguo oratorio de la Virgen del Popolo y otros edificios adyacentes, y se completaron en 1687. Reconocido pendientes colegiados en 1699, consagrada por el obispo de Brugnato en 1723, la iglesia fue finalmente levantado en la catedral en 1787, la creación de la Diócesis de Pontremoli. En 1986 la diócesis se convirtió en el co-Pontremoli, Massa Carrara.

Bajo una intensa renovación que caracterizó a los edificios sagrados de la ciudad, este es el ejemplo más significativo de la amplitud y la plena correspondencia con los dictados de la Contrarreforma Iglesia, establecida por el Concilio de Trento y codificado en una instalaciones ejemplares jesuitas, cuya Catedral Pontremoli repetidos de implantación: nave única con capillas laterales y un crucero corto, arriba la cúpula y la luz en la intersección de los brazos.

Los frescos de la bóveda de la nave y el transepto, construido por Francesco Natali finales del siglo XVII, fueron reemplazados por el estuco de mediados del siglo XIX, estuco, mientras que el presbiterio y el coro de la fecha de mediados del siglo XVIII. siglo XIX también se capilla neoclásica del Santísimo Sacramento (1828) y el frente (1878-1881), producido, diseñado por el florentino Vincenzo Micheli, de los arquitectos Giovanni Pacini y Poccianti Pasquale. La rica decoración pictórica de la iglesia es una especie de antología de la pintura italiana del siglo XVIII. Benefactores encargado por y dedicada a la Santísima Virgen María Gran Patrón del pueblo, llegaron los cuadros importantes primero por tema santuario mariano y el coro: el Nacimiento de la Virgen de Ferretti, la Visitación de Meucci, el matrimonio del peroné y la Anunciación a José Bottani, lo que demuestra que la atención de los clientes al gusto contemporáneo.

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Catedral de Sovana (Italia)

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Estilo Arquitectónico Paleocristiano y románico

La Catedral de San Pedro y San Pablo es la catedral de Sovana, Sorano de aldea, en la provincia de Grosseto, en la diócesis de Pitigliano, Sovana-Orbetello.

Historia y arquitectura

La tradición dice que el obispo de Palermo, Mamiliano, ha jugado en Sovana, en el siglo IV, la obra de evangelización. Esta conversión al cristianismo temprano en Sovana obtuvo el nombramiento, recibida en el siglo V, un obispado.

La fundación del edificio data del siglo VIII de sesiones, y desde entonces hasta el siglo XVII, fue objeto de repetidas mejoras estructurales o decorativos. La existencia de una gran e importante cathedralis eclesiástica se pone de manifiesto no sólo por la bula de Nicolás II de 1061, de la cripta abovedada de ancho en piedra de toba, que todavía existe, y pilastras de mármol del portal interno, tallado con espirales y placas simbólica con decoraciones geométricas tan cerca en estilo y en aquellos tiempos, todos alusivos a la Eucaristía, del ciborio de mármol monumental, un único real en toda la Toscana, transportado desde época remota en la iglesia de Santa María la Mayor, pero a lo contemporáneo ” construcción de la primera catedral que se hizo. La relación plausible con el ilustre prototipo Ravenna Sant’Apollinare aparece también nell’edicola sovanese la participación de los trabajadores, al menos, unidos por idénticas de formación lombarda, dando alcance a la hipótesis sugerente que refleja una copa de la primera documentación concreta de la presencia establecido ya los nuevos señores de Sovana, los Aldobrandeschi.

La reconstrucción de enormes proporciones, que en 1248 aún funcionaba, sus elementos arquitectónicos se corresponden bien con la expansión en el siglo XII que se divulgaron en varias catedrales en el sur de la Toscana. El prototipo más moderno, que ofrece de la Abadía de San Antimo, con sus formas estructurales y decorativas de Lombardía, que aquí se manifiestan plenamente en las historias de tema bíblico tallada en los capiteles, como catedrales románicas expresar ahora la segunda generación ya listo para recibir a nuevo sabor gótico estructural y formal

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Catedral de Pitigliano (Italia)

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de arquitectura barroca de estilo

La Catedral de los Santos Pedro y Pablo Pitigliano Catedral.

Notas históricas y externas

La primera mención de una parroquia en Pitigliano se remonta a 1061. En 1276, sin embargo, recordar tres iglesias: San Giovanni, Santa Maria (ahora llamado San Rocco) y San Pedro. Esto más tarde se convirtió en “enlace” con el “Capítulo de los Cánones” y tomó el título de los Santos Pedro y Pablo. Ha sido renovado varias veces, sobre todo en 1509 será de Nicolás III, el Conde Orsini de Pitigliano y durante el siglo XVIII. Después de que el obispo de Sovana vino a residir permanentemente en Pitigliano, el anterior de la universidad en 1845 se convirtió en la Catedral por el compromiso del Obispo F. M. Barzellotti.

La fachada tiene cuatro pilastras tripartita de gran tamaño. Los lados del portal de mármol travertino XVI, coronada por el estuco que representan décimo octavo Cherubini apoyo a la cruz, hay dos nichos también decorado con estuco. Las casas del lugar el derecho de la estatua que representa a San Pablo travertino, mientras que el nicho de la izquierda, San Pedro, los propietarios de la catedral dos santos.

El segundo orden de la fachada se compone de tres ventanas con marcos de estuco, de los cuales uno de la ventana central de la mano de obra fina. El tercer orden con los extremos a dos aguas donde se encuentra ubicado en mármol de Carrara bajorrelieve que representa la Asunción con San Roque y San Francisco.

Campanario

En la parte izquierda de la catedral se alza el campanario se utilizó originalmente para las actividades civiles y militares. La estructura original sólo incluía dos órdenes (como lo demuestra el escudo de la ciudad de Pitigliano) Medici era en la que se añadió tercera confiar el papel de la torre del campanario, visto desde la campana fundida en 1726.

El interior

La arquitectura interna de la catedral se le da por la intervención de 1509. El aspecto actual de la iglesia se confiere en el siglo XVIII, cuando las capillas laterales se han añadido, la “máquina” altar barroco y todos los elementos arquitectónicos y decoraciones. A la derecha de la brújula de entrada es la placa que conmemora la intervención ordenada por Nicolás Orsini III en 1509.
Dentro de la Catedral

El primer altar de la derecha es el gran lienzo del siglo XIX que representa St. Paul de la Cruz, la predicación, la imagen recuerda el compromiso de la evangelización Santo de este territorio. La primera capilla a la derecha está dedicado a Nuestra Señora de los Dolores. Había también dos pinturas que representa a San Miguel Arcángel y las almas en el Purgatorio ejecutado por la catedral entre 1725 y 1728 por el pintor Francesco Zuccarelli Pitigliano (Pitigliano 1702 – Florencia 1788) que ahora se conservan en el Museo Diocesano. La segunda capilla a la derecha, renovada en la primera mitad del siglo XX por el obispo S. Battistelli acepta las SS. Sacramento.

En el presbiterio, a ambos lados del altar mayor coronada por la “máquina” estatuas barrocas de estuco que representan la Fe, a la derecha, y la Caridad, a la izquierda. Detrás de la imagen grande, también de estuco, representa la gloria de San Pedro. La bóveda casas las cuatro esquinas de las imágenes de los cuatro evangelistas, mientras que el centro es la imagen de la Cruz gloriosa. Los laterales, la parte superior se colocan dos grandes lienzos pintados entre 1883 y 1885 por el pintor Pietro Aldi Manciano (Manciano 1852 a 1888), encargado por el Cabildo de la Catedral que querían celebrar la presencia en la Tesorería de la preciosa reliquia del brazo de San Gregorio VII (Hildebrand). La pintura representa el derecho de los jóvenes predestinación Hildebrand, mientras que la izquierda Enrique IV en Canosa (los bocetos preparatorios de pinturas que muestran algunas diferencias interesantes con la tela debido a una cuidadosa investigación histórica del tema, están en el Museo Diocesano, donde también se conserva el relicario del Santo).

La segunda capilla a la izquierda está dedicada a San Gregorio VII, cuya estatua se coloca en el nicho sobre el altar. La placa de la izquierda recuerda el compromiso del Capítulo, en conmemoración del santo (patrona de la diócesis juntos en San Mamiliano y St. Paul de la Cruz).

En la primera capilla a la izquierda sobre el altar es una pintura que representa la Sagrada Familia realizada por el pintor Francesca Ciacci en la primera mitad del siglo XX. Es aquí donde colocar la pila bautismal, madera tallada, del siglo XVIII en el que se representan, el centro de bautizo de Jesús, San Juan Bautista en el desierto a ambos lados y San Juan con el cordero. Con base en el centro, los brazos de un obispo de la familia Medici, los lados de la campana de la torre Pitigliano (en este caso con tres filas), rodeada por seis bolas de los Medici. El primer altar de la izquierda es la gran pintura de la región de Vanni Siena Francesco realizado en 1609 que representa la Virgen del Rosario con Santa Catalina de Siena, Santo Domingo y San Pío V.

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Catedral de Orbetello (Italia)

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Estilo Arquitectónico gótico y barroco

La Catedral de Santa María de la Asunción es la catedral de Orbetello.

La hipótesis de que la iglesia fue construida sobre las ruinas de un templo etrusco más tarde se convirtió romano no ha encontrado aún una confirmación segura en la información comprobada, aunque los restos romanos encontrados en esta zona y la alta base sobre la que se levanta como el podio de un templo, que parece una prueba elocuente en este sentido. Hay informes de una ampliación del edificio en 1201 bajo la ampliación de la ciudad en general. la reconstrucción de las obras importantes se realizaron entre 1370 y 1376, esta operación fue la fachada del gótico tardío con portal ojival ricamente talladas rematado por una elegante banda de muescas decorado con bustos humanos, se abre en el hermoso rosetón, rodeado de una ronda de caras masculinas cuadrifolios pasado por alto, y otra vez, dentro de un nicho, el busto de Jesús Cristo bendiciendo con la copa en la mano.

La decoración escultórica exuberantes del portal se compone de elementos splay profunda combinada con columnas salomónicas y rosetas, los pilares laterales están adornados con enredaderas y aves en la jamba de la izquierda, entre dos columnas salomónicas, se talla el escudo de Orbetello, el león que coge un pez con una lanza. Esta es la primera representación (1376) ahora conocido abrigo cívica de las armas. En 1582 se construyó como un colegial. En el siglo XVII fue ampliada, la adición de dos pasillos de las tiendas de fachada, la cúpula de la capilla de San Biagio y la incorporación de estilo gótico frente a otro más grande. Data del 1898 para construir el campanario de estilo renacentista.

En 1981 fue elevado a la Catedral, donde la diócesis de Pitigliano, Sovana-Orbetello.

El interior está dividido en tres naves con altares de las formas clásicas. El cuerpo del contador es colocado en un coro de madera, con fecha de 1851, con una cresta central de Orbetello. En la nave derecha es la capilla dedicada a San Blas, el medio ambiente sagrado de las grandes ciudades. La capilla, construida entre finales del siglo XVII y principios del décimo octavo segundo estilos elegantes del barroco tardío, casas de la cabeza de la santa por el busto relicario precioso en plata repujada y cincelada romana orfebre Cesare Aureli (1893).

El medio ambiente es un cuadrado con una cúpula dividida por cuatro costillas en las velas cuando se abren las ventanas y las molduras decoradas con cabezas de ángeles de estuco y las palmas del martirio. De particular interés el altar está roto frontón en el centro de un cuadro con el busto en relieve de San Biagio. Al lado del altar, dos armarios de calidad, diseñada para contener las reliquias, las paredes laterales, estuco adjuntando dos marcos de las pinturas, junto con el altar fueron destruidos durante el incendio de 1974. En la actualidad en el altar ha MES ‘al mármol frontal medievales interesantes losa, descubierto en 1964, es un artefacto raro tallada en relieve con una red de distribución de veinticuatro paneles decorados con elementos vegetales, zoomorfos significado simbólico y geométrico.

Junto a la ermita de San Biagio, son dos tumbas notables del siglo XVII, especialmente interesante desde el punto de vista documental. La sacristía se conserva la estatua de madera policromada de la Virgen María venerada. La sillería del coro coro (1614) presenta surcos finos con la cabeza angelical y sobria motivos clásicos. En la pared derecha de la capilla mayor se observa un altar formado por un muro de la elaboración de una planta de mármol dispara con el emblema de Orbetello, debido a finales del siglo XV taller de Siena. La capilla mayor está decorada a principios del siglo XX en el ábside que representa la Virgen con el Niño entronizados entre los ángeles en el fondo de la laguna de Orbetello, y los cuatro evangelistas representados en la bóveda. A la izquierda del presbiterio se encuentra la capilla neoclásica del Santísimo Sacramento, que lleva el mural de la cúpula de la Anunciación, muy fragmentado y en ruinas. Los altares del lado izquierdo hay dos pinturas del siglo XVIII, la circuncisión, con fecha de 1741, quince y plazas en el cobre de los Misterios del Rosario.

Galeria de Imagenes de la Concatedral de Orbetello

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